重庆潼南区夜场KTV招聘男模无任务日结-教育委員-+Q::4397-301::底薪5000-10000以上,可日结/周结/月结,详情咨询了解::{ 8月23日,在北京舉行的2024世界機器人大會(huì )上,幾位機器人“演員”在表演節目。中青報?中青網(wǎng)記者 李新玲/攝 10月24日,在浙江橫店舉行的2024中國計算機大會(huì )上,有一場(chǎng)名為“AI與未來(lái)影像”的大會(huì )論壇。會(huì )場(chǎng)搭建在圓明新園的水上舞臺。中國計算機學(xué)會(huì )供圖 10月24日的橫店,來(lái)了一萬(wàn)多位計算機界人士,遠遠多于影視人。2024中國計算機大會(huì )選擇在有“中國好萊塢”之稱(chēng)的浙江橫店舉行,別有深意。 北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(cháng)李道新教授自詡作為一個(gè)“純文科生”,參加中國計算機大會(huì )“非常興奮、激動(dòng)”。 AI已經(jīng)全程介入影視創(chuàng )作 “電影是一個(gè)綜合了視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、文學(xué)等多種元素的藝術(shù),可以說(shuō)是藝術(shù)的巔峰。AI在影視制作中的作用將會(huì )越來(lái)越受到矚目,甚至可能顛覆影視創(chuàng )作的全過(guò)程。”北京大學(xué)智能學(xué)院副院長(cháng)陳寶權教授介紹名為“AI與未來(lái)影像”大會(huì )論壇的舉辦目的。 他介紹,2016年,全球第一部由AI創(chuàng )作的劇本通過(guò)真人表演,獲得了影視界的大獎。8年后的2024年,OpenAI開(kāi)啟了文生視頻的時(shí)代,從劇本創(chuàng )作、視效設計、拍攝與制作到后期特效,AI已經(jīng)全程介入影視創(chuàng )作的各個(gè)環(huán)節。每一次影像時(shí)代的更新,都帶來(lái)從內容創(chuàng )作到敘事方式的根本性變化。 斯科特?羅斯(Scott Ross)的名字是與《泰坦尼克號》《第五元素》《真實(shí)的謊言》《指環(huán)王》這些影片緊密相連的,他曾是著(zhù)名的電影特效制作公司工業(yè)光魔的CEO,也是影視特效公司數字王國的創(chuàng )始人,他以視頻形式參加了這場(chǎng)討論。 他回憶了工業(yè)光魔第一次嘗試數字化,是在制作《奪寶奇兵:最后的十字軍》的時(shí)候。那部影片中有一個(gè)分鏡頭,是一架P-51野馬戰斗機在藍天飛行。那架飛機是一個(gè)微型實(shí)體模型,前景用的是實(shí)際拍攝的畫(huà)面,背景屏幕的天空是藍色的。“在那之前,我們只是對太空飛船和黑色背景進(jìn)行過(guò)合成,但在藍色背景下合成金屬光澤的飛船,之前的方法并不奏效,產(chǎn)生啞光線(xiàn)和滲色,效果很糟糕。這時(shí)有一位叫約翰?諾爾(Johe Noll)的員工建議‘不如試試我和我兄弟開(kāi)發(fā)的新產(chǎn)品,叫作Photoshop’。” 這之后,斯科特?羅斯創(chuàng )辦了“數字王國”,那是1992年。可是當時(shí)的技術(shù)還不能實(shí)現完全的數字化,有一個(gè)模型制作車(chē)間,專(zhuān)門(mén)制作實(shí)物模擬,還使用運動(dòng)控制攝像機。后來(lái)這家公司開(kāi)發(fā)了一款合成軟件――Nuke。雖然當時(shí)有了數字合成能力,但是所有的輸入仍然是模擬的,還得對著(zhù)微縮模型拍攝膠片。直到數碼相機的出現,一切都完全數字化了。 “我們知道(全面數字化)遲早會(huì )發(fā)生。”斯科特?羅斯回憶,后來(lái)像《泰坦尼克號》這樣的制作,船上的一些“人”其實(shí)都是通過(guò)數字技術(shù)創(chuàng )建的,是用計算機生成的乘客和人物,隨后通過(guò)跟蹤技術(shù)將他們置入微縮模型船的甲板上。 從古騰堡印刷機到電視,再到互聯(lián)網(wǎng)、智能手機,斯科特?羅斯認為所有這些當時(shí)的新技術(shù),都是為了幫助人類(lèi)實(shí)現夢(mèng)想,而AI的出現則不同,它不僅僅是一個(gè)工具,它是一個(gè)“智能體”,“可以替代我們去做以往需要我們自己來(lái)做的事情,所以,它跟以往的所有媒體工具有著(zhù)根本的不同,在此之前的技術(shù),都只是人類(lèi)用來(lái)創(chuàng )造事物的工具。而現在,工具能自我創(chuàng )造!” 斯科特?羅斯認為AI讓創(chuàng )作更容易了,也更具有創(chuàng )意,“在下一個(gè)階段,工作將被逐漸取代,受沖擊最嚴重的將是那些相對簡(jiǎn)單、藝術(shù)性較低的工作領(lǐng)域”。 同時(shí),他特別強調一點(diǎn),AI最終會(huì )模仿學(xué)到人類(lèi)教給它的東西,但人類(lèi)本身有很多問(wèn)題和不足,因此AI很有可能被用于邪惡,人類(lèi)也會(huì )面臨巨大的麻煩。他建議,人類(lèi)現在就應該著(zhù)手解決這個(gè)問(wèn)題,制定一個(gè)方案。 AI將讓“大電影”不復存在 北京電影學(xué)院副院長(cháng)孫立軍,曾導演動(dòng)畫(huà)電影《小兵張嘎》《兔俠傳奇》等。他展示了幾部全AI流程完成的電影短片,里面的音樂(lè )、對白全部由AI完成。 他提到,現在制作的《愚公移山》仿木偶AI影片,只有兩個(gè)人在做。一部院線(xiàn)電影,俗稱(chēng)的科幻大片,除了片名是他自己寫(xiě)出來(lái)的,其他都是AI完成。 “我發(fā)現用AI制作出來(lái)以后,由模擬真實(shí)到超真實(shí),實(shí)際藝術(shù)家們希望仿真實(shí),過(guò)于真實(shí)會(huì )容易出現‘AI膩’,就像天天吃紅燒肉,大家覺(jué)得這個(gè)玩意兒不美。”但是他認為這個(gè)階段很短暫,因為動(dòng)畫(huà)和真人電影的界限基本上不復存在了。一個(gè)本科三年級的學(xué)生,兩周時(shí)間一個(gè)人完成6分鐘的短片。 “未來(lái)已來(lái),現在我們面臨的是如何向AI學(xué)習,和AI交朋友,讓它們變成人類(lèi)思想性、藝術(shù)性賽跑的對手。”孫立軍預測“大電影”今后將不復存在,以好萊塢為代表的超豪華、超投資、超明星的商業(yè)模式未來(lái)在A(yíng)I面前也將不復存在。 電影《異人之下》的聯(lián)合導演夏鵬給大家展示了這部電影的一部分,他說(shuō)這部分是花了兩年時(shí)間用傳統的方式完成的。今年年初,他跟自己的老師烏爾善導演決定重新用AI方式來(lái)制作,只用了兩個(gè)月,完成的效果超出了預期。 對于在大銀幕上呈現AI制作的電影,夏鵬認為現在只是開(kāi)始,還有很多不足,但他相信技術(shù)進(jìn)步很快。 同時(shí),他也提出一點(diǎn)困惑,現在A(yíng)I文生視頻和圖片生成視頻,畫(huà)面很精美、細節豐富,但總有一個(gè)感覺(jué),人物的神情不是很生動(dòng),他希望計算機方面的專(zhuān)家、學(xué)者能夠解決這個(gè)問(wèn)題。對于這個(gè)問(wèn)題,目前他有自己的解決方式:請演員來(lái)完成表演,然后再用AI的方式結合,產(chǎn)生一種更新的電影語(yǔ)言,“這種方式可能會(huì )展開(kāi)作者更大的想象力,更容易完成天馬行空的想法”。 “電影這門(mén)獨特的藝術(shù),是因為有了工業(yè)革命,簡(jiǎn)單說(shuō)有了電影技術(shù)才有電影這門(mén)藝術(shù)。100多年以來(lái)推動(dòng)了整個(gè)人類(lèi)文明的進(jìn)程。”談到在A(yíng)I時(shí)代,未來(lái)想做的事,孫立軍說(shuō)一是要培養人才,二是要建立中國的制片體系,電影沒(méi)有大和小之分,把電影票價(jià)降下來(lái),“讓我的爹娘,讓偏遠的4億多可能沒(méi)有機會(huì )走進(jìn)電影院的觀(guān)眾,讓他們能夠看到我們拍的電影,用電影講中國故事,用電影告訴世界我們在A(yíng)I時(shí)代有非常豐富的、優(yōu)秀的故事”。 “希望能利用AI或者和AI合作,讓內容多元化。因為我們的觀(guān)眾很多,但是內容的品類(lèi)也多,AI可能會(huì )是一個(gè)打開(kāi)我們想象力的法寶。”這是夏鵬的期望。 “拿出來(lái)的都是麥當勞、肯德基,我們的餃子、刀削面如何被看到?” “目前已知的各種AI模型,無(wú)論美國的還是我們中國的,都存在西方審美的問(wèn)題,也就是拿出來(lái)的都是麥當勞、肯德基,我們的餃子、刀削面如何被看到?讓我們的藝術(shù)家把中國審美表達出來(lái)才能真正超車(chē)。”這是孫立軍的觀(guān)點(diǎn)。 夏鵬談到,對于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)風(fēng)格就是他的靈魂。AI時(shí)代,如何保護藝術(shù)家的版權,或者某些風(fēng)格這個(gè)很重要。還有就是影視角色的神態(tài)模擬上能不能更具備中國人的精神面貌。 對此,孫立軍很贊同,他回憶自己2020年做的一部只有3.5分鐘的二維水墨動(dòng)畫(huà),之所以能夠入圍柏林電影節,很重要的原因是抓住了中國審美,“所以我希望我們的計算機科學(xué)家們能夠讓AI制作出中國特色的審美”。 他舉個(gè)例子,有人用AI制作了一個(gè)熊貓在拉大提琴,是坐在地中海邊上,那么熊貓能不能拉二胡、拉三弦、唱秦腔? 有電影制作人提到,用筷子吃面條的動(dòng)作是最難制作的,面條的絲滑、上面的熱氣,以及筷子的角度變化,還有吃面人的微表情,有太多豐富的細微之處。 作為在計算機圖形學(xué)、三維視覺(jué)與可視化領(lǐng)域卓有建樹(shù)的專(zhuān)家,陳寶權曾擔任北京電影學(xué)院北京市未來(lái)影像高精尖創(chuàng )新中心首席科學(xué)家,他認為影視界和技術(shù)界的互動(dòng)就是需求上的互動(dòng)。就像養小孩,喂給AI什么東西,它就變成什么。藝術(shù)和技術(shù)可以相互拉動(dòng)。 正在忙于《流浪地球3》制作的導演郭帆,也特意從制作現場(chǎng)發(fā)來(lái)視頻,“我期待AI技術(shù)能夠賦能更多的個(gè)體進(jìn)行專(zhuān)業(yè)化的創(chuàng )造,為影視創(chuàng )作帶來(lái)更多的創(chuàng )新,幫助我們突破傳統的影像界限,為影像的創(chuàng )作帶來(lái)更多的可能性”。 “在應用AI的時(shí)候,面臨的第一個(gè)問(wèn)題,影像出來(lái)的是外國味,不是中國味,更提不上山西味還是河北味,所以中國悠久的文化怎么樣現代化,這需要科學(xué)家和我們這些創(chuàng )作者一起討論、一起碰撞。”孫立軍說(shuō),“希望中國的科學(xué)家一起在技術(shù)和藝術(shù)有機結合的時(shí)代,用AI創(chuàng )作出中國優(yōu)秀的電影以及泛藝術(shù)的作品。” 中青報?中青網(wǎng)記者 李新玲 來(lái)源:中國青年報}
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